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31 maart Easter来了，一个学期又结束了~ 明天开始放复活节假期。第二个学期疏忽之间就已经接近了尾声，回来之后再上三个学期课，本人的master课程就宣告结束了（当然还有那万恶的论文）。原来十五万的学费他娘的就是这么呼啦呼啦烧出去的...
不管了，methodology写了一半就丢下了。明天坐火车去Loughborough投奔初中死党，顺便把诺丁汉伯明翰附近那边都看看，开春了，兜着我的小F拍点漂亮照片显摆显摆，哈哈。
专业课的第二期杂志遭到了Tim老师的高度评价，真不知道是我们第一期做得让他老人家太心寒了还是第二期真的进步很大。本人作为deputy editor，二把手，实权派，认为是后者。（我知道我臭屁，别拍砖啊....) 第二期做的过程中委实发生了一些不愉快的经历，可是对于某些老外的那种站着说话不腰疼，嘴皮子动得比脑子多的行为，我实在忍无可忍了。
感谢姑娘们的职业和忘我精神，鞠躬！
贴上几张效果图来：
封面出自Tiffany之手
封面
 （这里有我很大一个失职，那天下午赶layout实在是手忙脚乱。IK当初要把Tibet说成是country，我坚决拒绝了。可是后来变成了nation，虽然政治上来讲淡化了那种意义，突出了民族特性。但是回到家心里觉得很不好受，真的。从个人的政治观点讲我支持Tibet的independence，或者说给予他们更多真正的自治权利。但是从国家利益来讲，这样的错误无法接受。以后如果回国工作，犯下这种错误，那就这辈子别做新闻了。糊揪揪同学的建议是改成land on a plateau，非常不错的建议，避免了双方的争论。只可惜当时和Tiffany手忙脚乱，根本无暇顾及）
Editorial Page & News Page
 以下是西藏那个系列，我做的layout。本来那幅center spread上的标题也是Nation，我改成了Lhasa
  Tiffany的这页美食和影视推荐专栏非常不错，得到了大家的交口称赞。
 29 maart “长恨此生非我有”- 解读《姨妈的后现代生活》 对于导演许鞍华以前了解得并不多，但是编剧李樯却曾经用一部《孔雀》给人留下来深刻的印象。如果你曾经喜欢过《孔雀》，喜欢过曾经流淌出来的对于生活的挣扎和放弃，那么，《姨妈的后现代生活》应该不会让你失望。
影片采用了三段式的小品结构，就如同从姨妈叶如棠（斯琴高娃饰）生活中抽取出来的三面明镜构建而成的棱镜一样，把姨妈的后现代生活反射在了银幕上。
第一幕：涟漪
影片用拄着拐杖的小侄子宽宽的暑假拜访作为引子，年近50的姨妈出现在火车站，一声惊吼“宽宽”引得旁人心脏病发，让人啼笑皆非。随后镜头快速地游移在姨妈的那幢古楼房里，夹杂着上海旧巷弄的市井生活，整个画面充满着活力和喧闹。宽宽的到来，使姨妈原本平静的生活泛起了涟漪。
导演几个简单的镜头和片段就将姨妈那样的上海底层中年妇女的性格特征交代得一清二楚：为了省钱，姨妈不用自己的冰箱而把买来的鱼和菜寄存在楼下的小卖部里；为了怕别人老来借用电话，墙上贴上了价目表；大热天借口风湿性关节炎不给宽宽用空调，晚上却一人在空调房中酣睡。
小气的姨妈具有那个年代罕有的大学学历，物质缺乏却在精神层面维持着自己的尊严和虚荣：家里贴满了自己创作的书画，她将楼里所有的人都称为“瘪三”，说自己是堂堂的大学生，“姨妈一生清高，以前年年都是单位的先进工作者”；对于街头乱扔垃圾的行为，姨妈不厌其烦地找来城管，趾高气昂地说：“卫生先进月是要天天搞的，侬晓得哇？”；尤其让姨妈不舒服的是隔壁花枝招展的水太太，经常不厌其烦地跑来炫耀自己的儿女在国外如何风光，自己有一个手机是多么方便。姨妈瞧不起这样的人，然而在内心深处却又有点泛酸。当宽宽问到她是不是有点羡慕水太太时，姨妈甚至有点怒不可遏。
这一片段最终用宽宽的一场和女网友“飞飞”合力导演的绑架闹剧收场，宽宽要走了，“姨妈你又要一个人吃饭了”，姨妈却显得有点失落，脚步慌张地离开了火车站。回到家中却意外地发现了宽宽留给她的一个手机，摆弄在手中的手机一开一合，姨妈却显的惊喜而又失落。
第一片段整个的胶片色彩都是通透明亮的，古典的中国琵琶和笛子作为背景音乐贯穿其中：但是随着宽宽的离去，姨妈又恢复了往日的单调生活。
第二幕：喷发
长期处于感情真空的姨妈意外地遇见了一个才华横溢的中年老白脸—潘知常（周润发饰），姨妈对于潘知常一见倾心，在跳桥上当潘知常要帮姨妈提菜篮时候，姨妈竟然像初恋少女般的手足无措。然而谁也没有料到，在“借”了姨妈300元钱后，潘知常拂袖而去。
这样的受骗让姨妈心里受到了伤害，于是当遇到外来打工妹金永花时候，姨妈试图小心翼翼地保护自己，但是了解了金永花一家欠薪无法讨回，女儿呼吸衰竭而长期住院的遭遇之后，姨妈内心的那种知识分子的悲天悯人再一次促使了自己伸出援手，收留了金永花。同样是这样的道德准绳，使得姨妈获知金永花在用“碰瓷”诈取钱财行为后，毫不犹豫地把她赶出了家门。
姨妈真的是太独孤了，于是再遇潘知常，两人的复合就在所难免了。这一段落中姨妈和潘知常的京剧对唱堪称经典，甚至透露出一种怪诞的色彩，长久以来压抑的情感和倾诉，终于得到了宣泄：潘知常成为了姨妈的心里和物质依托，于是一场悲剧也已经展开了...
当姨妈小心翼翼地撬开那封尘许久的地板时，那里面透露出来的年月味道甚至充满了整个画面，一辈子的积蓄最终落入了别人的骗局。一人落魄地走在天桥上，绵弱无力的脚步最终使她一头栽倒了下去...
这一段落的画面明暗交错，音乐也随着姨妈的境遇上下起伏。那种道德和情感上的挣扎从头至尾都在折磨着姨妈，而正是这种犹豫和挣扎，注定了姨妈的轮回。
第三幕 轮回
所有的谜底都在第三幕中被解开了。赵薇饰演的女儿拜访医院引出了姨妈那段不堪回首的往事：作为曾经知青，深处东北的姨妈在得知可以返城上海后，毅然地抛弃了丈夫和女儿，提着行李离开了鞍山。那个时候的她内心充满了期待和憧憬，“我到现在都记得，你离开我爸和我那样，你连一点伤心都没有。你跟相亲似的，头也没回一下。”女儿的一番爆发，道出了那道无法愈合的伤口。
最终，姨妈走上了那条轮回之路，用她自己的话，是“在上海混不下去了”。镜头从姨妈落寞而又恋恋不舍的表情拉开到整个上海的夜景，那个都市的繁华与美景从此再也与她无关了。
尾声
镜头中出现了一个被冰雪覆盖，色彩冷淡甚至破败肮脏的鞍山，宽宽提着行李再一次与姨妈相见了。宽宽不再是那个曾经骄横的小皇帝，他已经知道帮姨妈提行李了，但是那年夏天摔坏的腿最终还是让他成为了瘸子；而姨妈也再也不是那个在火车站一声惊吼的姨妈了。回到东北的姨妈成为了一个机械，沉默，甚至于封闭的人物，她对丈夫的麻木，女儿不甘做一个厨子的争吵已经表现的毫不关心，我们唯有看到她一个扫地的背影和斑白的两鬓。一切的抗争最后回到了原点，只是那年华与激情不再。
影片中月亮的象征意义
影片中出现了两次耐人寻味的月亮，充满了超现实的象征意味：第一次出现在姨妈从天桥摔落，在医院中猛然苏醒的姨妈惊恐万分，而在我们耳边响起的却是一声划破天际的婴儿啼哭声，这种怪诞的手法形成了一种强烈的对比和暗示：姨妈的苏醒并不是一个新的婴儿般降生，而是一种轮回和结束的象征。半夜时分，一轮硕大的月亮出现在窗口，被全身捆绑住（我想这里导演想要表示的是被自己道德和理想束缚了几十年的意义）的姨妈被那月光召唤而起：在那一刻，姨妈终于平静了下来，默默地靠在了枕头上注视着这一切，她不再反抗也不再挣扎了...
第二次月亮出现在影片的尾声，那一轮硕大的明月再一次投进了姨妈在东北的家，但是只有宽宽和姨妈的女儿醒过来了。两个人注视着这一切，这轮明月应该象征着希望，但是宽宽却道出了那种无奈：“我喜欢了一个人，但是我却知道她不喜欢我，因为我是一个瘸子。”而姨妈的女儿也只有沉默，“难道我一辈子就只能当个厨子？”
影片的选景和音乐
许鞍华镜头下的这部《姨妈的后现代生活》处处流淌着一种生活的气息，不管是上海最繁华的高楼大厦，还是在这繁华浮景背后的街头巷井，都用一种新云流水的摇臂镜头和远中景结合的方式展现出来。影片中许多的构图堪称完美，上海街头小巷子里面的“酸菜鱼”，“休闲沐浴”招牌与人们的那种看似杂乱无章，实则井然有序的市井生活完美地融入到了一起。影片中好几次出现了那个移动镜头，从姨妈家那几十年不变的屋内装饰摇到窗台外的上海高楼森林：那些都市的日新月异，繁华喧闹，其实又有多大程度上改变了像姨妈那样一代的内心世界呢？
影片的确是一部大制作，也是一部追求完美的著作。久石让的音乐在《姨妈的后现代生活》中依然保持了那种自始自终的“久石让”制作标签：弦乐一向是久石让最擅长的，而在这部剧当中，琵琶，提琴辅以中国传统的笛子，将姨妈那种高低起伏的心绪淋漓尽致地展现了出来。虽然比不上在《那年夏天，宁静的海》当中那种叩问心灵的乐段，但是联想到这是一部以剧情结构和人物表现为主导的电影，也就可以理解了，毕竟在北野武和宫崎骏的电影中，音乐所要起到的作用要重要的多。
一部讲述挣扎和放弃的电影
尽管许鞍华和李樯都表示，这不是一部让人感到沉重和失望的电影，但我宁愿相信那是一种商业上的考虑和宣传。毕竟没有太多的人愿意去电影院接受这种沉重。但是影片中那种自始自终流淌出的关于挣扎和放弃却是显而易见的。如果说《孔雀》是用一种传统和沉重的方式去展现在时代背景下个人和家庭的无奈，那么《姨妈的后现代故事》则是用一种看似嬉笑怒骂的方式，告诉了我们生活中那种到处存在的惆怅。只是对于有些人，比如姨妈，那种缺憾刻满了她的人生。
影片结尾，在一片冰天雪地之中，姨妈端坐在农贸市场的摊位前，手中端着一个馒头和冰冷的腌菜，背后的收音机又响起了那首当初让她魂绕梦牵的京剧唱：“吉日良辰当欢笑,为什么娇鮢化泪抛？”
此时的姨妈已经面无表情，心中唯有回荡起她曾经不断不用宽慰人的那段苏东坡的名句：“长恨此生非我有”。的确，在这么一个浮华掠影的年头，又有多少是属于自己的呢？为名利和理想挣扎了几十年的姨妈，这才发现，除了那布满无奈和惆怅的人生，她已一无所有。
后记：看完《姨妈的后现代生活》，觉得意犹未尽，今晚翻出来又看了一遍。写下这些后感。好些时间没有写过影评了，笔头发涩，一年时间不到，英语没有学好，中文也越发得变得泥泞起来。 20 maart Das Leben der Anderen 别人的生活 刚刚看完了今年获得奥斯卡最佳外语片奖的德国影片《Das Leben der Anderren》，中文名应该翻译为《窃听风暴》。（本意应该是“别人的生活”，不知道为何国内就翻译成这么个傻名字了...）首先联想到的就是几年前的《再见，列宁》：同样来自于德国的影片，同样是反映前民主德国的社会主义现实题材，同样反映的是在残酷黑暗的高压政权下人的妥协和抗争。 只不过《再见，列宁》是用一种黑色幽默的方式，而《窃听风暴》流淌出的却是一种沉重。影片的主要情节如下，拷贝于一位网友的Blog，链接在此。 1986年的民主德国，人们还在压抑的气氛里存活，安全局的特工时刻监视着每一个人的言谈举止，而活跃在社会上的艺术家、作家、诗人，更是成为被严密控制和封杀的对象。故事在一个进步剧作家与国家安全局、文化主管部门之间展开。特工轻而易举地“攻占”了剧作家的公寓，将窃听装备，遍布在每一个角落，夫妻间的任何对话、亲密接触、与客人之间的谈话和电话，都会被特工24小时秘密监控。好玩的是，窃听专家却逐渐被剧作家的生活所吸引、所感动，并渐渐心生同情、暗自保护起他。 剧作家为联邦德国的《明镜》周刊撰写了一篇揭露民主德国严酷现实的文章，当局大为恼火，开始搜查剧作家的公寓，第一次搜查，剧作家专用的打字机被藏到了地板下面，没有被发现。第二次搜查前，剧作家的妻子终于在高压政策下，说出了藏打字机的地点，安全局的特工乌云压城，在最危急的关头，又是那个窃听专家秘密潜入了剧作家的公寓，先把打字机转移了出去。可这一切，所有人都不知道。
特工们进屋了，并轻而易举地找到了那个原来藏打字机的地板，妻子与丈夫，隔着特工，相互对视，眼神中充满了各自复杂的情感。妻子绝望地跑上了马路，对迎面而来的汽车，撞了过去。特工掀起了地板，空无一物。
柏林墙倒塌了。剧作家有权查找自己的过去。直到这个时候，他才知道自己一直被特工秘密窃听着，翻开属于自己名下的一手推车的窃听记录，任何一个人，都会不寒而栗。自己的一切秘密，原来一直不是秘密，一直在被人掌控着。可剧作家的心里还有一个疑虑，自己与其他进步人士在家中谈论那篇文章的修改意见，以及任何足可引来杀身之祸的秘密，为什么一直没有被记录在案？甚至，会被那个窃听人员，生造出在为建国四十周年写剧本等细节，到底是谁，在秘密保护自己？
剧作家终于找到了已经成为邮递员的窃听专家，他从远处看着那个邮递员的背影，默然无语。
剧作家的新书出版了，扉页上，他写着，送给那个保护过自己的特工，××7。
这样的一部影片才是真正名副其实的奥斯卡最佳外语片。
影片能获得电影学院评委的青垂，其实是符合了他们一贯的品味：即在大环境的影响下普通人的生活轨迹和心态变化（就算是国家安全局的特工人员，亦存在着恻隐之心）。尤其是那种不知不觉中流露出来的资产阶级人文关怀一向会博得评委们的好感。
题外话：当琢磨明白这些规律之后，就很容易明白了每年中国那些大牌导演拍的那些东西嚷嚷着要冲击奥斯卡十多么傻逼无趣的一件事情了：曾经有希望获奖的影片都被禁映了，可能有希望获奖的题材不让拍，于是也就只能找上百个C罩杯的姑娘上演宫廷波涛，翻云覆雨，乱伦情仇了。
PS:Power Apple 上的下载地址 15 maart 恶毒转载自老婆的博客，这篇写得还是有点意思的，呵呵。
给家里女人的博客做下广告：http://fannia.blogbus.com/
听说现在上海很流行“偷听”一族，我没有那样的兴趣，不过有些话我不听也得听。。。。。。 “现在中国人都觉得只有宝马、奔驰才是好车，其实像奥迪A8也要170多万呢！我以后要是买车，一定买××××，中国认连名字都没有听过得车，都是好车。。。。。。”
“你看那个女的，脸本来就大了，还把眉毛弄得那么细，完全暴露。我要是她，就把头发弄成碎发遮下脸盘。。。。。。” 娘的！有完没完？现在“挑剔”的话柄又指向站台上那个红衣女子了，虽然我承认她的化妆技术有待改进 “我现在还不想戴耳环，国内市场上根本都没有好看的，很土。。。。。。” 我晕 世界如此美妙，我却如此暴躁，这样不好，不好！长嘘一口气，在我考虑着要不要提前下车的时候，后排的毒舍妇有了动静，她下车了。当我终于看见她腰上厚实的游泳圈和粗壮的被包裹在紧身牛仔裤里的大腿时，所有的怨气都烟消云散。上帝果然是公平的，我对她的脸已然完全失去了兴趣！ 哈哈哈～～我果然也是恶毒的
08 maart China's next revolution 世界上最大的民主Party目前正在北京如火如荼地举行，自然这一3000人的盛会吸引了全世界的目光。翻开这几天的报纸，几乎每天都有关于人民代表大会的报道。刚刚收到Economist的最新一期，封面就让我忍俊不禁。长久以来，Economist就以犀利的文笔，前卫的观点和近乎调侃的语调享誉纸质新闻界，有人甚至说过，只要你会调侃，那么就去Economist上（当然这本身就是调侃了）。本期的leader是关于人民代表大会物权法草案的评论，第一段看完让我哈哈大笑，贴在这里，以供欣赏。
SOME 2,500 years ago, one of Confucius's big ideas was the “rectification of names”. If only, he argued, sons would behave filially, fathers paternally, kings royally and subjects loyally, all would be well with the world. A faint echo of this thesis has been resounding this week in the cavernous auditorium of Beijing's Great Hall of the People, where nearly 3,000 delegates to China's parliament, the National People's Congress (NPC), have been enjoying their annual fortnight of wining, dining, snoozing and pressing the “yes” button. Living up to one's name poses something of a problem for the Chinese Communist Party, which dictates the laws the NPC will pass, and whose name in Chinese literally means “the public-property party”.
什么时候我能用英文写出这么牛逼的文字，唉，就好了。
对于上面孔子的那段话，文言文原文是什么？哪位能说说，我实在记不清楚了，真是惭愧......
配上网上近日流行的一张照片，就能理解那段话描述得多么牛逼贴切了。
  06 maart 封面模特 班里的第一期杂志在混乱无章，中国人与老外的阶级斗争中终于快要出来了。通过这一期，终于发现在出杂志这个事情上，中国人牢牢地掌握了技术诀窍：没有班里那些精通PS的姑娘们，天知道这本杂志还要难产到什么时候。还有就是：面对技术活一塌糊涂，脑子混乱无章的老外，我们实在太客气了。下一期，夺权和阶级分工势在必行。
就因为拜昨天IK和Tim老师的一时心血来潮，要求我去拍杂志封面，于是有了今天在班里拉壮丁的一幕。男主角William和女主角Alleta传说中是班里公认的帅哥美女，借来老崔的EOS 30D，效果比我的F10强太多了，景深小了，啥都有了。不过拍完左看右看，都觉得是为笔记本在做代言广告。
 这张基本定为本期杂志的封面，相比较于其他几张，这张商业味道比较轻 本期的封面故事为Online Dating: Love with no sight,所以男女主角需要端着laptop，不是我故意拿来装逼的。
 （Mac，我选择，我喜欢....Toshiba也不赖） |
这女人说话的强调和语气真TM欠扁！那么有钱，那么看不起中国人，干吗还和我们小老百姓一样挤公车啊？？？不知道她长啥样子。我开始恶毒地诅咒后排那个声音的主人。
难道这次攻击对象是我？？这副耳环可是偶比较喜欢的！！终于知道什么叫坐如针毡
可是忍耐是有限度的！！！这么恶毒的臭嘴应该有人出来把她撕烂！！！
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